Non so quanti siano oggi, in Italia, gli acquafortisti veri (Baudelaire direbbe "gli acquafortisti nati”). Non molti, pare: e potremmo contarli e ad uno ad uno nominarli, se non temessimo di escludere qualcuno che non conosciamo e che lavora con passione in silenzio. Ma anche lasciando margine a quelli che non conosciamo, non credo si arriverebbe a contarne più di dieci. 

Ribadiamo: di acquafortisti veri. Bisognerebbe farne un piccolo censimento, comunque: una mostra che li raccolga tutti, sceverando il poco grano dal tanto loglio. Perché, in fatto di stampe, c'è da noi molta confusione; e l'alimentano le tecniche di riproduzione e la disonestà degli artisti e dei mercanti che se ne avvalgono. A chiamare le cose col loro nome: poiché non si può parlare di onestà, se un'acquaforte che non è acquaforte, una litografia che non è litografia (e non parliamo di quel che succede nel campo delle serigrafie), viene venduta, dal prezzo di qualche migliaio di lire che dovrebbe avere, a quello delle centinaia di migliaia. A parte l'altra, più sottile disonestà, di servirsi dell'acquaforte o della litografia senza alcuna necessità e autonomia, soltanto per moltiplicare un disegno (e a volte nemmeno bello).

Di Roberto Stelluti, fino a sei mesi fa, non sapevo nulla. È stato ad Agugliano, appunto alla galleria "L'incontro" che l'ho scoperto. Sfogliando le cartelle che c'erano intorno, mi colpì un "sottobosco" in acquaforte. Alquanto decorativo ma, con tutti i sacramenti, acquaforte: di acquafortista vero, di acquafortista nato. Ce n'era tutto un gruppo: più, per così dire, drammatiche del "sottobosco", più intense. Paesaggi, nature morte, d'après. E anche i d'après avevano una loro libertà e autonomia, erano una libera, autonoma, ricca traduzione in acquaforte dell'opera cui si ispiravano. Non proprio dei d'après, insomma.

Presi un paio di fogli, chiesi a Farroni chi fosse Stelluti. Mi disse che era un giovane incisore che viveva a Fabriano, che lavorava all'acquaforte facendo tutto da sé (il che pochi ormai fanno: acidi, inchiostri e torchi vogliono perizia e pazienza). Gli lasciai in galleria un biglietto di compiacimento, di augurio, Compiacimento ed augurio che gli rinnovo per questa sua mostra che vorrei vedere e che non vedrò. Ma spero di vederne altre, per come merita.

Racalmuto, 20 ottobre 1982